广东美术馆观后感

"广东美术馆——观后感

早在老师刚推荐我们去广东美术馆感受一下艺术的氛围之后，我就迫不及待的想要去广州美术馆参观一下。无奈天气原因和学习和工作上的各种阻碍，没能在期末之前去广东美术馆参观真的非常遗憾。然而又不能辜负老师的心意，只好暂且通过网络浏览一下广东美术馆的展品了。
广东美术馆最新的展览是赖少其诞辰百年的作品展。展出的内容包括：“大道之象”、“意写天地”、“师法自然”、“出入古今”、“天涯遊踪”、“木石铿锵”、“碑风帖韵”。由于我对美术方面的了解知之甚少，因而并不了解赖少其先生在中国艺术上的造诣。但通过网络，我了解到：赖少其先生以自己对传统徽派版画和新安画派的独特理解，创作出极具视觉冲击力的“新徽派”版画。他还建立其含天真与苍茫、单纯与丰富、传统与现代为一体的“新黄山画派”的独特艺术语言。古稀之年后，赖少其通过一次次的艺术革新不断挑战、颠覆和丰富自己的艺术语言与艺术面貌：“丙寅变法”为他过往遵循古法与自然观察来表现山川大美之道的艺术程式，注入了一股充满心性神气的清新气息；到了耄耋之年的他倾其生命力创作的过百幅极具张力、超脱形外的绚烂杰作，使他的艺术精神超然观后感范文于一切，真正进入了一个艺术大自由的境界。
我觉得了解赖少其先生的艺术造诣很重要，但更重要的是自己对赖少其先生的作品的理解。个人的理解是一种独立的主观感受，不应该被别人的观点和评价而忽略了自己对艺术作品的思考。
我觉得赖少其先生早期的绘画作品，虽然也非常的有个性，但相对于丙寅变法后的绘画作品，艺术风格就没那么突出了。在这里，我主要想讲一下自己对赖少其先生丙寅变法后的作品的看法。从赖少其先生的画作中我们可以看到赖少其丙寅变法之后的作品，色彩上具有印象派和西方现代主义的特征，但却又是完全的中国画，他既注重对中国传统文化整个大连环结构的理解，又注重结合自我的个性和性情，有选择有侧重地对研习对象做出审美的价值判断。
以赖少其先生的《日出》为例，我觉得《日出》这幅作品在色彩上具有印象派和西方现代主义的特征，但却展现出了中国画的意境美，在色彩和意境的结合下，《日出》就这样诞生了。它不像印象画派的画作那样写实，缺乏个人的主观感受，又和传统的中国画色彩朦胧单调的画面。欣赏《日出》，感觉就像身临其境，仿佛能够感受到初升的太阳散下来的的光辉。
除此以外，《百丈泉》也是赖少其先生“丙寅变法”后的作品。它也很好地结合了中西绘画的特征，展现出了不同于其他画家的艺术风格。在色彩上，赖少其先生结合了中西绘画的风格，但在构图上又追求了中国画的意境美，在这样的结合下，竟能达到意想不到的效果。
其实，赖少其先生晚年的作品很多事看不懂的也不那么的喜欢。在广东美术馆展出的大道之象的画作，我觉得并不那么的有吸引力。总觉得那些画作还没有完成，比如说画的花卉部分，我觉得花卉部分的绘画仿佛还没有完成，只是大致的打了个图稿。这会不会是赖少其先生晚年画作刻意留下来的空白呢？是不是他想让观赏者自己思考完成画作的的未完成的部分？我很疑惑。
不过我很是喜欢《柳丝》这幅画作。我觉得它很有抒情写意的韵味，有种宋代文人画的风格。可能我这样理解不太准确，但这确是我真实的感觉。除此以外，我觉得它还有西方绘画的影子，尤其是在光影上的感觉特别强烈。我觉得《柳丝》很有意境美。从这幅画作中，我觉得赖少其先生是想要表达自己如柳丝般坚韧不拔，虽然到了迟暮之年，但他依然老当益壮。看着《柳丝》，我还想到了当代女性。当代女性既有柳条般的柔美，又有柳丝般的坚韧。
对赖少其先生的画作部分我只能理解到这些了。至于赖少其先生的碑帖部分的作品，在我对碑帖的了解知之甚少的情况下，我是不敢随意的品头论足的。
以上就是我在看完广东美术馆展出的赖少其先生作品的所思所想了。
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