《相爱相亲》观后感1500字

"《相爱相亲》观后感


　　我的外婆去世一个月了，我突然感到了我妈的衰老。外婆走了，下一轮就是我爸我妈了。这真可怕。所以看了某公众号上对《相亲相爱》的介绍之后，我立刻怂恿着大欢买了票。于是，我和大欢哭晕在厕所——啊不，是大华戏院。
　　很多年前张艾嘉拍过一部电影叫《20、30、40》，电影中描绘了三个年龄阶段女性的爱情观。这次的《相亲相爱》张艾嘉的心更大，描绘了适婚青年、退休中年、时日无多的老年三个年龄阶段的大陆女人的精神状态。

　　我不知道作为一个台湾女性的张艾嘉是如何那么准确地把握到了大陆女人的精神状态的，至少，她扮演的妈妈慧英处处让我看到我妈的影子。比如说在外婆去世之后，她很悲伤却有着作为一个中老年人的隐忍压抑，于是在深夜炒外婆拿手的辣椒酱来宣泄悲伤；比如说老公一直劝她不要迁坟，她偏执地与之发生口角。这都是一个中老年女人的形象。她和老公的生活看起来幸福和谐，却已经被生活磨得没有了激情成了一潭死水，她的偏执让老公不爽，老公与王太太看似暧昧的关系又让她吃醋和有些担心。中国大多数的家庭都是这样，夫妻双方都怀揣着年轻时的爱情背负着责任牵手前行，但其中却又充斥着乏味与龃龉。包括说爸爸买贺卡写上祝福送给即将退休的妈妈，那么像我爸的作风——我爸曾在银婚纪念日的时候经我提醒写了一张祝福的纸条给我妈。而最写实的是，爸爸的那张贺卡并没有交给慧英，而是藏在抽屉里衣服下面。真实生活中我爸的祝福纸条是悄悄压在桌子上的茶杯下。
　　看完电影我觉得，慧英为什么那么执着地要把外公的坟迁到城里与外婆合葬，倒并不是因为她是一个不讲理的人。从她对班级里一个调皮学生的关心就看出来，她还是一个很热心很善良的人。我想，这可能也是因为她对于父母离世的悲伤，对于未来生活不确定的害怕，这也是属于一个中老年女人的特有的偏执，或者可以这么说，她在和眼前死水般的一眼能看到结局的生活较劲。
　　她的女儿薇薇，就如同中国大多数年轻女孩一样，有着一份体面忙碌的工作，爱泡吧听歌。她交往了一个酒吧驻唱歌手。本以为电影会对男友阿达一黑到底塑造一个渣男形象，结果并没有。确实，阿达深处酒吧圈，并不像一般的男生那样生活循规蹈矩，他确实也和带着孩子的红衣女有一些暧昧的关系，但他为了薇薇放弃了去北京留在郑州两年， 愿意和薇薇领证，陪同薇薇去农村，陪伴姥姥。并且他还是一个三观很正的boy，指责薇薇和电视台的同事们利用姥姥为节目冲收视率。他和薇薇的分手，也并没有一般故事中的狗血剧情什么第三者什么的，就是很简单，两个人很相爱，但阿达要去北京发展，薇薇表示不会等他，两个人拥抱着哭泣。很符合正常的生活情景。本来嘛，在真实的生活中，渣男和圣人都只是一小撮，大部分男人都是介于两者之间。
　　说一说姥姥，这个外公在老家由父母安排的妻子。按照电影剧情，她和外公生活了一年还是两年， 后来外公和外婆自由恋爱结婚生子。姥姥在老家伺候公婆守活寡一辈子。姥姥一出场就是没有什么言语，也没有什么表情。面对着慧英的到来一句话不说，之后站起来赶鸡。慧英带着人来以暴力手段迁坟，她趴在坟上。电视台来拍摄，她用树枝和白布条缠篱笆，用手揪女主持人的耳朵。但随着薇薇走进了她的生活，她的话也多了起来。
　　几个泪点：
　　姥姥要证明自己和外公是夫妻关系，却无法证明，执意要上电视台。慧英被骗到电视台的演播厅在镜头前与姥姥面对面。她对姥姥说：我爸和我妈一辈子相爱。姥姥站起来说：我要回家，我不拍了。慧英说的是事实，她没有说错，但这却是对姥姥的一个冲击。姥姥一辈子守着一本族谱几封家书，她除了岳曾氏这个身份她一无所有。她为什么那么执着地要守着一个坟墓不许迁坟，因为这是她身为一个女人身为人妻最后的一点自尊、最后可以紧抓不放的东西。
　　在慧英家里，姥姥掂起脚来想看外公的照片，她说70岁的外公和年轻时候完全不像了。外公照片旁边就是外公外婆的合照。这何尝不是对她的另一个冲击？她紧紧抓住岳曾氏这个身份，却连离开后的男人长什么样子都不知道，她拥有的只是岳曾氏这三个字，却被隔离于这个男人的生活。
　　阿达把外公和姥姥的合成照片寄给姥姥，雨水打湿了照片，外公的脸破了一块，姥姥拿毛巾去擦，结果整张脸都破了。姥姥抱着照片情绪失控地痛哭。是哭自己把外公的脸搞破了吗？是哭毁了唯一的一张合照吗？还是哭自己一辈子的心酸和委屈？这是姥姥唯一的一1000字观后感作文次情绪失控，也是全剧最让人落泪之处。
　　最后姥姥同意迁坟，尸骨出土，姥姥说：我不要你了。在这句话里透露出的是作为一个女人小小的争强与嫉妒，也是一个守活寡一辈子的女人的一种心酸与自嘲。她本该在年轻的时候就说出这句话的啊。同为女性，在姥姥的年代爱情由不得自己做主，是父母之命媒妁之言，是无望的等待与守贞；在妈妈的年代，爱情是在喜欢的男人面前腼腆害羞，是要耐心地守候，是要想办法获得父母的同意 ；在女儿的年代爱情是爱了就要在一起、 你走了我也不会等你的潇洒。时代在变迁，女人们的爱情观也在逐渐地开放。
　　电影也反映了一些中国特有的问题：比如差生及父母教育的问题，比如公开课的造假，比如女性的退休问题，比如电视节目为吸引眼球的无节操，比如危机四伏的中年人的人生。
　　印象最深的是电影里，爸爸对薇薇讲，你妈妈是怕，她怕你离开她，外婆不在了，下一轮就是我们了。在农村，阿达躺在棺材里让姥姥给他拍一张，他闭上眼睛许久，之后睁开眼睛说：好像也没那么可怕。 电影里不断出现郑州的高楼大厦高架桥，学校在重建的大门，正在盖高层住宅的建筑大工地，与前面对比的是农村的贞节牌坊。外婆临终时看到年轻的恋爱时光，慧英在昏迷中看到年轻时的老公。一代过去，一代又来。不胜唏嘘。64岁的张艾嘉到了这个年龄，对生老病死应该是很有感触了。

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